Mit Ihrem Programm im Musikverein schlagen Sie eine musikalische Brücke zwischen Österreich und Japan.
Bernhard: Wir hatten ursprünglich an ein reines Beethoven-Brahms-Programm gedacht. Aber dann fanden wir es spannender, die beiden Trios mit modernen japanischen Werken zu verbinden und uns zugleich auch solistisch vorzustellen.
Julian: Ja, das macht uns nahbarer. Ich spiele „Frozen Heat“ von Dai Fujikura. Er ist ein wirklich zeitgenössischer Komponist – wir hatten persönlichen Kontakt, das fand ich sehr schön. Das 1998 geschriebene Stück steht im Kontrast zu den anderen Stücken, weil es minimalistische und rhythmische Ansätze der modernen und populären Musik hat. So kann japanische Musik eben auch sein.
Wilfried: Ich spiele mit Julian eine spätromantische Violinsonate der ersten klassischen japanischen Komponistin Kohda Nobu. Da gibt es auch eine interessante Brücke. Kohda Nobu hat bei Josef Hellmesberger junior in Wien studiert, der wiederum auch die Wiener Philharmoniker dirigiert hat. Nach der Meiji-Revolution 1868 wurde die erste Musikuniversität in Tokio gegründet, die Musikstudenten ins Ausland entsandte. So kam Kohda Nobu nach Wien und hat diese Sonate geschrieben, 1897 – in dem Jahr, als Johannes Brahms gestorben ist.
Bernhard: Ich habe „Bunraku“ für Cello solo aus dem Jahr 1960 von Toshiro Mayuzumi gewählt. Bunraku ist eine der drei großen traditionellen japanischen Kunstformen, zusammen mit Noˉ und Kabuki. Es ist eigentlich Puppentheater. Traditionell erzählt eine Singstimme die Geschichte, begleitet von der Shamisen, einem dreisaitigen Zupfinstrument. Der Komponist fängt in sieben Minuten die ganze Welt von Bunraku ein. Faszinierend! Ich habe den großen japanischen Cello-Meister Tsuyoshi Tsutsumi nach dem besten Zugang gefragt – er meint, die Musik soll gar nicht 1:1 traditionell sein, sondern aus westlicher Perspektive neu entdeckt werden.

Die Österreichisch-Japanische Gesellschaft – und nicht nur sie – feiert 2019 die 150-jährige Freundschaft zwischen beiden Ländern. 1869 wurden ja erstmals diplomatische Beziehungen aufgenommen.
Bernhard: Genau, das war nach der Meiji-Revolution 1868, da begann Japan sich zu öffnen. Das Spannende für uns ist – ein Mitglied der Familie unserer Mutter kam als erster Gesandter nach Wien. Mütterlicherseits kommen wir aus der sehr alten japanischen Familie Toda. Die Toda waren von 1634 bis zur Meiji-Revolution 1868 die Fürsten in Ōgaki in der Präfektur Gifu. Sie wohnten in der wunderschönen Burg Ōgaki, die zerstört und später wieder aufgebaut wurde. 1868 wurden Adelige, Shogun und Bürger gleichgestellt. Ujitaka aus der Toda-Familie ist zum Grafen ernannt worden und als erster Gesandter nach Wien gekommen. Es ist faszinierend, wie sich alles so fügt.
Wilfried: Zum Musikverein gibt es auch eine Brücke. Die Frau von Toda Ujitaka war die bekannte Koto-Spielerin Toda Kiwako. Im Archiv des Musikvereins finden sich Koto-Noten mit eigenhändigen Eintragungen von Johannes Brahms. Er hat Toda Kiwako spielen gehört und festgehalten, was sie anders spielte, als es in den Noten stand.

Sie sind einander ähnlich, als Brüder – und doch so verschieden.
Bernhard: Schon von unserem Werdegang. Wilfried hat in Salzburg und Wien studiert und ist danach sofort zu den Wiener Philharmonikern gekommen, mit 23. Ich habe bei Heinrich Schiff studiert, bin mit ihm nach Wien übersiedelt und habe zehn Jahre Kammermusik gemacht und Festivals und Ensembles gegründet. Eine sehr, sehr schöne Zeit. Erst dann bin ich ins Orchester gekommen.
Wilfried: Julian ist wieder einen ganz anderen Weg gegangen.
Julian: Ich wollte mit 16 eigentlich mit der Klassik aufhören. Damals habe ich E-Bass und Keyboard in Metal- und Rock-Bands gespielt und wollte Automechaniker werden oder Philosophie studieren. Aber die Freundschaft mit einem Pianisten hat mich zur Klassik zurückgeführt. Wir haben gemeinsam Carmina Burana gespielt, beim Musikfest des Musikgymnasiums Neustiftgasse.
Bernhard: Das war doch im Musikverein, oder?
Julian: Genau! Da stand ich im Goldenen Saal und dachte: Ich brauch das. Die Musik, die Bühne, diese Euphorie, die Gemeinschaft mit den anderen Musikern und mit dem Publikum. Das war der Moment, wo mir das Leben gesagt hat: Hej, jetzt oder nie!
Wilfried: Autos haben mich auch fasziniert. Aber mein Vater hat gemeint – Autos, ja, aber erst nach dem Üben! Er hat von einer Amerika-Tournee CDs mitgebracht, die es bei uns nicht gab. Da war eine von dem Trompeter Wynton Marsalis, die mich total fasziniert hat. Also, Trompete hätte ich auch gern gespielt.
Bernhard: Bei den Autos ging es dir vor allem um die technische Perfektion. Du hast, kann ich mich erinnern, einen Ferrari F40 1:1 aufgezeichnet.